「吉田屋」

2012年12月17日

玩辞楼(がんじろう)十二曲之内という副題がついているとおり鴈治郎家の代表演目の一つです。この鴈治郎は私の曽祖父に当たる昭和10年に亡くなった初代中村鴈治郎を指します。
この演目について少しお話を致しましょう。

今回父の坂田藤十郎の演じている藤屋伊左衛門(ふじやいざえもん)は、上方歌舞伎の代表的な役の一つでこの役を自分のものに出来れば上方和事の後継者となりうる役です。

役の性根は勿論ですが役のムードや匂いが出せるかが重要なポイントになってきます。
匂いと言っても鼻で嗅ぐ臭いではなく役全体から漂ってくる香りをイメージしていただきたいと思います。はんなりという言葉が大阪にはありますがその雰囲気です。
文章では表しにくいのですが、結局ムードという表現になるのでしょうか。

この伊左衛門と私が今回演じるところの"夕霧"の間には一人子供がすでにできています。
演じる上でここが重要なポイントになってきます。
二人は事実上夫婦であるという事をまず性根に置かなくてはなりません。
役一年ぶりに自分に会いに来たご主人に最初そっと手を肩に乗せる時に恋人ではなく旦那さまの体に乗せる感覚が必要なんです。
その違いを出すことはこれも口では説明できない感覚です。
優しさとでもいうのか久し振りに戻ってきて恋人なら愚痴の一つも言いたいのでしょうが、夫婦の信頼感のようなものを持つように心がけています。

ここから二人の世界が始まるのですが、常磐津と義太夫の掛け合いは舞踊ではなく芝居にならなくてはいけません。振りがあるのですが踊りというより必然にその動きが気持ちから出てきて絵面になるということなのですが、これがまた至難の技です。
歌舞伎が他の演劇と大きく違う部分がここなんです。
日本舞踊を体得していない表現できませんので、演技力プラス舞踊力とでもいいますか、その部分が重要なポイントになってきます。

今回、前回夕霧を演じた時と衣装を替えた話はしましたが、小道具も一箇所変えました。
それは、一番最初に顔を隠して登場する時に手にしている持ち紙の大きさです。
今回はそのまま胸に入りられる大きさにして芝居の途中で後見が出てきて取り替えることをやめました。
前回

今回

違いがお分かりでしょうか。
たいした代わりは無いように見えますが、その後の中で後見が出ないことによってお客様にも私自身も流れが途切れず集中出来るメリットが生まれました。
ちょっとした事で変わってくるものです。

そして、二人の痴話喧嘩が始まります。
夕霧はあくまでもストレートに気持ちを出し伊左衛門ははぐらかしていきます。
ただそれだけのやり取りの中でお客様に飽きさせない難しさがこの演目にはあります。

口に咥えている袱紗は伊左衛門と夕霧を演じている役者の紋を染めます。
演者が変わればその都度小道具さんは染めなくてはいけません。

この演目の難しさは体から発散する匂いが無くては何も面白く無いというところに尽きると思います。

二役合わせて100回演じてきたことがやっといきてきたのか、今回は父が「いいムードになってきた」と終演後に呟いていましたので少し自信には繋がりましたが、完成のないのが舞台であることは承知しています。

歌舞伎のこと｜コメント(4)｜トラックバック(0)